جستجوهای اخیر
جستجوهای پرطرفدار
181,300
درآمد
فهرست
درآمد / ۷
انگیزشهای هنری دو غزل متفاوت از سعدی شیرازی / ۱۱
شکل سنجی دو غزل از مولوی / ۳۱
بررسی ساختار روایی غزلی از مولوی / ۴۳
بازخوانی فرمالیستی غزلی از بیدل / ۷۷
قرینه گرایی خیام در رباعیات / ۸۷
پیوند هنری واژگان و تصاویر در رباعیات خیام / ۱۰۷
شگردهای هنری سعدی / ۱۳۵
رستاخیز سخن در بوستان / ۱۴۵
زلف تابدار حافظ - به گزینیهای حافظ در پیوند با زلف / ۱۶۹
نگاهی به هفت پیکر از دیدگاه نمادگرایی در پوشش صوفیه / ۱۸۷
. .
. . شکل سنجی دو غزل از مولوی
اکنون میتوان یک بار دیگر یادآوری کرد که آن چه در بیتهای پنجم و ششم گفته شد از زبان راوی ست که خطاب به تن خود میگوید - نه از زبان اجل - و خطابهایی چون ترک خور و خفتن گو / رو دین حقیقی جو و مانند آنها بیشتر به «من» ظاهری او مربوط میشود.
این شعر که سراسر آن با موضوع مرگ و اجل پیوند خورده بود، با خطاب به شمس تبریزی و این که او آب حیات است و پیوستن به او رسیدن به جاودانگی و بی مرگی ست پایان می پذیرد
شمس الحق تبریزی خود آب حیاتی تو
و آن آب کجا یابد جز دیده ی نمگینک؟
بازخوانی شکل غزل دوم نهان شدند معانی...
این سروده ی ۱۷ بیتی که در وزن مفاعلن فعلاتن مفاعلن فعلن» (بحر مجتث مثمن مخبون محذوف و در قالب غزلی بلند سروده شده همانند سروده ی پیشین، مفهومی قطعه وار با قصیده گونه دارد.
این سروده را نیز میتوان همچون غزل پیش گفته در سه پاره تقسیم کرد:
الف پنج بیت نخست
ب هفت بیت میانی
ج پنج بیت پایانی
پاره ی نخست مقدمه ی شعر است؛ در پاره ی دوم متن داستان باز گفته میشود و
پاره ی سوم در حکم نتیجه گیری ست.
در این شعر مقدمه پاره ی نخست کارکردی چونان براعت استهلال» دارد
تلگرام
واتساپ
کپی لینک