کتاب نجات گربه آموزش فیلم نامه نویسی

شیلا هاناهان تیلور استاد دانشگاه در دوره تهیه کنندگی دانشگاه کالیفرنیا و تهیه کننده دفتر فیلمسازی زاید پری با فیلم هایی مانند سه گانه شیرینی آمریکایی پسر جهنمی گربه ها و سگها، مقصد نهایی) با خواندن هر صفحه این کتاب میبینم که دارم ابزارها و راهنمایی های بلیک اسنایدر را ملاک قرار میدهم تا پروژه هایم را که شروع شده اند و در دفاتر سینمایی جای جای شهر در حال ساخته شدن هستند دوباره و سه باره وارسی کنم و برایم جالب است که بلیک کتابی نوشته که هر کسی میتواند از آن سود ببرد، حال چه کسی باشد که در حال یادگیری است، چه تهیه کننده ای حرفه ای چنین اتفاقی کمتر پیش می آید. همچنین موقع خواندن این کتاب فهمیدم بدم نمی آید بتوانم راهی بیابم تا بدون اینکه گستاخی کرده باشم گربه را نجات بده» را به بعضی از فیلمنامه نویسان معتبری که به نظرم میتوانند کمی از این مطالب سود ببرند. معرفی کنم. تصور کنید چه میشد اگر فیلمنامه نویسان بیشتری مانند بلیک به فیلمنامه نویسی نگاه میکردند شخصاً مطالعات آخر هفته ام به طرز چشم گیری ترقی پیدا میکرد هم از نظر میزان محتوای قابل تهیه و فروش و هم از نظر میزان کشف شدن فیلمنامه نویسان نوپایی که صنعت نقل داستان را...

صحبت نقطه ضعف شد یاد یکی از داستانهایی که پدرم تعریف میکرد افتادم. او اوایل بازاریاب بود و یک بار می خواست مشتری را مجاب کند وقت پخش تلویزیونی دوشنبه ها را بخرد. مشتری که آدم پولداری هم بود جواب رد داد و دلیل خیلی هوشمندانه ای هم آورد هیچ کس دوشنبه ها نمیشینه خونه تلویزیون نگاه کنه بعد توضیح داد: همه میرن بیرون چوگان بازی کنند.»

میل بدوی

بگذارید یک بار دیگر تأکید کنم بدوی باشد بدوی باشد، بدوی باشد! بعد از آنکه قهرمان داستانتان را خلق کردید انگیزه او برای توفیق باید از ته وجود باشد. فلانی دنبال چیست؟ اگر ترفیع میخواهد حتماً حواستان را جمع کنید که آن را به خاطر رسیدن به عشقش یا پول جمع کردن برای عمل جراحی دخترش می خواهد. یا اگر قرار است با دشمنی مقابله کند چه بهتر که به نمایشی بر سر مرگ و زندگی ختم شود. میگویید چرا؟ دلیلش این است که امیال بدوی توجه ما را به خود جلب می کنند. زنده ماندن گرسنگی، امیال جنسی مراقبت از عزیزان و ترس از مرگ همگی مثل آهن ربا ما را جذب می کنند.
بهترین ایده های اصلی و بهترین شخصیتهای اصلی باید در مورد و درگیر نیازهای اولیه باشند. باید خواسته های اولیه داشته باشند و باید امیال پایه داشته باشند.
باورتان نمی شود؟ پس بیایید سه تک سطری ای را که مثال زدیم در نظر بگیریم سپس امیال بدوی هر کدام را حذف کنیم تا ببینیم چطور توی ذوق می زنند.
اگر در چهار کریسمس زوج نقش اصلی ازدواج نکرده باشند چه میشود؟ اگر صرفاً دو دوست باشند که با هم بزرگ شده اند و هر کریسمس را با خانواده های یکدیگر میگذرانند چطور میشود؟ 

نجات گریه را می توان از نمونه های مشهور مؤثر و بحث انگیز کتاب های راهنمای فیلمنامه نویسی دانست. دلیل شهرت آن تا حد زیادی به جذابیت و سادگی آن در انتقال مفاهیم پیچیده فیلمنامه نویسی و تیزبینی زیرکانه اسنایدر در مواجهه با عناصر داستان بر می گردد. با آنکه او خود هرگز فیلمنامه چندان مشهوری ننوشته است قابلیت درخور او در فراگیری شناخت دسته بندی و الگویابی فیلمنامه ها به همراه شیوه نگارشی شبیه به طرز صحبت معلمان آزموده نجات گربه را به موفق ترین اثر او و یکی از آثار شاخص در این زمینه تبدیل کرده است. زبان او در عین دلنشینی مطالبی عمیق و پیچیده را به مناسبت موضوع مدنظر پروبال می دهد. چه بسا وسواس او در پافشاری بر پاره ای موارد محل مناقشه باشد، اما این امر برای فیلمنامه نویسی مستقل در هالیوود قابل درک و حتی نیاز کار فیلمنامه نویسان گمنام به شمار میآید در نهایت یکی دیگر از جذابیت های این کتاب بیان مفاهیمی است که صرفاً برای فیلمنامه نویسان و داستان پردازان نیست بلکه میتواند برای هر خواننده علاقه مندی جذاب باشد