چه در پس درخت زندگی ترنس مالیک نهفته که چنین موجب شگفتی میشود و چنین در حافظه سینماییمان به نقطه ارجاع دائمی بدل میگردد؟ چگونه هربار که به تماشایش مینشینیم گوشه ای از راز نهفته اش را عیان میکند و سفری دیگرگون به ارمغان می آورد؟ چطور از تفاسیر پیش پا افتاده بر حذرمان میدارد و به مداقه ژرف می خواندمان؟ سؤالاتی از این دست از همان سال اکران درخت زندگی مطرح اند و به تبع آنها نکته های بسیاری کماکان ناگفته مانده اند و رای ارزش گذاری ها و تقلیلهای مرسوم میتوان از زوایای مختلف و با رویکردهای متعدد به تأمل بر این فیلم مالیک مشغول شد به سیالیت تصاویرش چشم دوخت و از جوهر جست و جوگرش آموخت

درخت زندگی، از آن جا که عادات مألوف فیلم بینی را برهم می زند و مصرانه قرارداد درون متنی خودش را بنیان مینهد به زلزله ای می ماند برای ادراک مخاطب دل در گروی سینمای جریان اصلی سپرده حتی برای مخاطب متفحص و سخت پسند نیز کشف آیین و مناسک چطور دیدن..

پیچیدگی های ساختاری و احساسی اش را کاملاً وامی کاود، حال آن که ابعاد گسترده تری از اثر کارگردان را نیز روشن می سازد. این بصیرت ها حاصل برخورد ما با زمان مندی فیلم مالیک اند خصلتی که آن را همچون یک منظومه زمانی نشاط انگیز بر ما آشکار می کند. فرآیند تفسیر درخت زندگی قطعاً دشوار است و خود را به راحتی در اختیار تحلیل های انتقادی کوتاه نمیگذارد. فیلم مالیک که برنده نخل طلای جشنواره کن شد نامزد دریافت سه جایزه اسکار نیز بود؛ مؤسسه فیلم آمریکا فیلم سال انتخابش کرد؛ مؤسسه های فیلم برداری آمریکا، استرالیا و بریتانیا بالاترین نشان دستاوردهای فنی را به آن اعطا کردند؛ و در فهرست بهترین فیلمها که سایت اند ساوند در سال ۲۰۱۲ منتشر کرد جایگاه مناسبی به خود اختصاص داد. در کنار این تعریف و تمجیدها، انتقادات شگفت آور و تندی نیز به نحوی سرسری بر سبک و درون مایه اش مطرح شده اند. به نظر من بنای فیلم بر مونتاژ و نه بر برداشتهای بلند هم در نقدهای یاد شده نقش دارد و هم یکی از عناصر پرمعنای زیبایی شناسی غالب آن است زیرا مهم ترین دلایل مقاومت فیلم در برابر الگوهای از پیش آماده تفسیر را میتوان در آن خلاصه کرد. درخت زندگی از زیبایی شناسی محبوب فیلمهای جشنواره ای معاصر که در سال های اخیر سینمایی کند با برداشتهای بلند را ترجیح داده اند فاصله میگیرد. در چارچوب این مطالعه ساختار زمانی کند این جا ساعت چند است؟ تسای مینگ لیانگ اولویتهای مذکور را به بهترین نحو از طریق کم گویی فرمی و ریتم متفکرانه اش به نمایش میگذارد. [۴] همان طور که خواهیم دید مالیک فیلمش را بر اساس مفروضات کاملاً متفاوتی ساخته علاوه بر این درخت زندگی تحولی در سبک شناسی آشنای فیلم های قبلی مالیک به حساب میآید و جنبه های کلیدی آنها را که برگرفته از تلفیق ترکیب بندی های عریض و دوربین متحرک است دگرگون میکند. همان طور که در ادامه نشان خواهم داد فیلم ضرب آهنگ تندی را پی میگیرد که پیش از این سابقه نداشته