از آنجا که نسبت به چاپ اول این کتاب در فن آوری تکنولوژی) نورپردازی سینما و ویدیو پیشرفتهای شگرفی پدید آمده ما هم تا حد امکان سعی کرده ایم تا اینها در متن فعلی بگنجانیم. هر چند با پیشرفت ابزار نورپردازی انواع فیلم لنزها و بی تردید عرضه فن آوری ویدیوی دیوی و اچ دی و مقبولیت یافتن آنها در دنیای حرفه ای اصول نورپردازی همچنان ثابت باقی مانده است. نورپردازی خوب امری ثابت است؛ مفاهیم اصلی نورپردازی دست خوش تغییر نگردید مگر با انجام مطالعات رامبراند کاراوادجو و استادان دیگر در این کتاب سعی کرده ایم هر دو جنبه فنی و زیبایی شناسی نورپردازی را پوشش دهیم هم چنین روشها و روند کار را بشناسانیم - تفکر و روشی که از آن طریق صحنه نور داده میشود و آماده فیلم برداری میگردد. یک عامل که هیچگاه در تولید فیلم ویدیو و اچ دی تغییر نخواهد کرد محور کار همیشه زمان است. تولید هزینه بر است - معمولاً پول زیادی میخواهد در نتیجه قابلیت کار کردن سریع همیشه به اندازه جنبه های دیگر کار اهمیت دارد. این امر هم برای کارهای کم بودجه و هم تولیدات بزرگ استودیویی صادق است. اگر از هر مدیر فیلم برداری ای سؤال کنید جواب خواهید شنید که قابلیت کسب نتایج خوب اما سریع برای گرفتن و حفظ کار الزامی است.

شاید قسمتی از یک ساختمان را پیدا کنید که بخواهید بر آن تأکید نمایید یا شاید قالیچه سفیدی باشد که بتوانید از نور منعکس شده از آن یک نور زیر زیبا برای بازیگر تأمین نمایید. این نوع امکانات بیشتر مواقع هنگام بازدید محل وقتی با کارگردان و مسئول برق (گفر) خود در محیط گشت میزنید اتفاق می افتد. در مورد دکورهای ساخته شدنی احتمالاً این امر در جلسات گفتگو با بررس طراح تولید یا هنگام دیدن طرح های صحنه روی می دهد. خب پس ما یک سیاست کاری اصلی داریم با توجه به تجهیزات موجود گروه فیلم برداری و زمان یک طرح اصلی خواهیم داشت مراقب باشید در این نقطه چند دام برای به تله انداختن شما نصب شده. یکی از مهم ترین آنها نورپردازی هوا است. این مسئله وقتی روی میدهد که بازیگران تمرین دقیقی نکرده اند یا هنر پیشه های بدل وجود ندارند بعضی مواقع در پروژه های کوچک تر کارگردان فقط صحنه را برای شما تعریف کرده و خود به دنبال چیزهای دیگر میرود. آنچه معمولاً اتفاق می افتد