استیسی صحبت کند و از کار خیاطی اش جویا شود. استارلینگ، در خلال تفتیش محوطه خانه فردریکا ،بیمل بالاخره سر در می آورد که بوفالو بیل مشغول چه کاری است و میفهمد او چه دقت و مهارتی را دارد خرج خلق یک زن جامه میکند. با وجود اینکه نیروهای اف بی آی پیش تر برای دستگیری مظنون اعزام شده اند استارلینگ به تنهایی پی خط و ربط ماجرا را می گیرد. سرانجام مواجهه نامنتظره ای در مخفیگاه قاتل اتفاق می افتد و او را با شلیک گلوله از پا در می آورد و کاترین را نجات میدهد. در پایان بندی فیلم، میبینیم که استارلینگ به هدفش یعنی ارتقا به درجه مأمور مخصوص اف بی آی رسیده است. او با کرافورد دست میدهد و کرافورد به او میگوید پدر استارلینگ اگر زنده بود به دخترش افتخار میکرد لحظه ای که بنا به نظر ایمی توبین تنها تکه اشتباه فیلم است [۳]). در اثنای همین جشن لکتر برای آخرین مکالمه تلفنی با استارلینگ تماس میگیرد و او را خاطر جمع میکند که دیگر از دستش در امان خواهد بود. واپسین جمله فیلم - «برای شام یه رفیق قدیمی دارم درست روی نمای پایین آمدن چیلتن از پلکان هواپیما - ما را هم خاطر جمع میکند که لکتر کماکان همان است که بود و راه و روش خود را تغییر نداده است. واپسین تصویر سکوت بره ها که حالت کمدی ترسناکی دارد تصویری از لکتر خوشحال و خوش پوش است که در تعقیب زندانبان سابق خود چیلتن در بین جمعیت ناپدید میشود.

وقتی نگارش این کتاب را ده سال پس از اکران اولیه سکوت بره ها آغاز می کردم لکتر بار دیگر در اخبار بر سر زبانها بود. با توجه به موفقیت تجاری فیلم جاناتان دمی و مقبولیت آن نزد منتقدان دنباله ای سینمایی برای سکوت بره ها همواره محتمل و با مجوز هریس تا حد زیادی قطعی بود. گمانه زنی ها درباره گزینش بازیگران فیلم این موضوع را در خبرها زنده نگه میداشت و هم زمان هریس با زمان بندی خاص خود متن را می نوشت. در مقطعی خبرها حاکی از آن بود که آنتونی هاپکینز از بیم woman al را در کل کتاب به زن جامه برگردانده ام. البته نه به معنای جامه زنانه، بلکه جامه ای که بوفالو بیل از پوست زنان قربانی می دورد تا در نهایت به تن کند.

سکوت بره ها صد قهرمان لگام گسیخته و درنده خو را در کنار قهرمان زنی قرار می دهد که دنیای بیرون و درونش را هم زمان میکاود فیلم در لایه های مختلف روایتی از تعقیب و گریز است. در این اثر ایوون تاسکر شیوه هایی را بررسی میکند که فیلم برای در هم تنیدن رسوم رایج در ژانرهای کوتیک وحشت و تریلر به کار میگیرد تا هم گونه متمایری از جرم و جنون را بر برده سينما تصویر کند و هم نگاه نو و تامل برانگیزی را به ته و تامل برانگیزی را به تدابیر جنسیتی معمول در این ژانر پیش نهد مؤلف این فیلم را نقطه عطف مهمی در پیشینه گرایش گسترده آثار دهه ۱۹۹۰ به تحقیقات جنایی و قتل های زنجیره ای می داند و به تحلیل مهمترین مضامین آن از قبیل عقل و جنون، هویت شخصی و تعلق جمعی و بلند پروازی و دگردیسی می پردازد. ایوون تاسکر مدرس ارشد مطالعات سینمایی در دانشگاه ایست انگلیا و مؤلف آثاری است از قبیل زنان شاغل جنسیت و هویت جنسی در سینمای عامه پسند (۱۹۹۸) و تنهای تماشایی جنسیت ژانر و سینمای اکشن (۱۹۸۳)