کتاب تکنیک های پیشرفته ی بازیگری افراز

سال هاست که دغدغه ی من و همسرم مسعود میرطاهری هدایت و تربیت صحیح بازیگرانی است که بتوانند با فراگیری تکنیک های به روز بازیگری در محیطی استاندارد امن و صمیمی ابعاد دیگری از این هنر بی همتا را به روی صحنه آورده یا مقابل دوربین اجرا کنند برای تامین این هدف علاوه بر ترجمه و انتشار نزدیک به بیست جلد رفرنس تخصصی درباره ی تکنیکهای بازیگری و نویسندگی نزدیک به صد هنرجوی بازیگری را در استودیوی بازیگری خود استودیو متداکتینگ تهران مدرسه سینما نمایش پود) آموزش داده ایم که بازیگری را نه از طریق کارگاههای غیر استاندارد نه از طریق انتقال تجربیات مدرس که ذره ای ارزش علمی و تکنیکال ندارد و نه از طریق شیوه های آزمون و خطایی که میتوانند به شدت آسیب زننده باشند بلکه از طریق آموزش صحیح جدیدترین تکنیکهای بازیگری که بر اصول روان شناسی مبتنی هستند. فرا گرفته اند هنر جویانی که اکنون بازیگرانی توانا هستند بازیگرانی که میتوانند بدن بیان و احساساتشان را به طور کامل و بدون هیچ تنش و تکراری در اختیار نقش خود قرار داده و کاراکترهایی خلق کنند که قابل فراموش شدن نباشند

بازیگرانی که در هیچ تست بازیگری ای «نه» نخواهند شنید. این کتاب به شکلی دقیق و موشکافانه آنچه باید در کلاسهای بازیگری اتفاق بیفتد را شرح داده و علاوه بر آموزش دقیق تکنیک بازیگری آمریکایی استانداردهای کلاسهای آموزش بازیگری پروسه های تمرین و آماده شدن برای ایفای نقش جلسات دورخوانی، تحلیل و خوانش صحیح متن نمایشی و تمام آن چه یک بازیگر کارگردان و طراح باید از آن آگاه باشد را مورد بحث و بررسی قرار می دهد. هنرجویان و...

این صورت با این مو در مقابل صورتتان چه احساسی در شما بر می انگیزد؟ چه بویی می دهد؟ آیا میتوانید بوی شامپو را حس کنید؟ بوی روغن مو؟» من حتى از آنها میخواهم طعم موها را هم در این تمرین تجربه کنند.

همان طور که بازیگر در حال کاوش در تمام این پرسشهای حسی است ممکن است در چهره ای به صفر رسیده باشد یا هنوز در حال بررسی چند مورد مختلف باشد. در این مرحله تا زمانی که بازیگر همچنان به صورت آزادانه معاشرت میکند و سعی نمیکند ذهن خود را به یک چهره محدود کند، اشکالی ندارد اگر چهره ها تغییر کنند. سپس آنها را از مو، به سمت پیشانی حرکت میدهم. «پیشانی اش بلند است یا کوتاه؟ خط مو در حال عقب نشینی است یا نزدیک به ابروها؟ بازیگران نگاه میکنند پوست را لمس میکنند و خطوط اخم، جای زخم کک ومک یا علائم دیگر را برای بازسازی پیشانی مشاهده میکنند.

چشم ها

در این مرحله به سمتی چشم ها حرکت میکنیم در این مرحله است که بازیگر دیگر باید یک نفر را انتخاب کرده و کاوشهای حسی را در ارتباط با او به صفر رسانده و تا پایان تمرین با همان یک نفر بماند.

بازیگران کاوش در چهره را از بالای چشم ها شروع می کنند، ابروها را میبینند لمس میکنند و مورد بررسی قرار میدهند. «آیا ابروها باریک پرپشت یا تیز هستند؟ سپس به سمت پلک فوقانی مژه ها و چین های روی پلک ها حرکت میکنند. چشمان شخص بسیار مهم هستند. احتمالا مهم ترین بخش در میان جزئیات صورت او بازیگر معمولا با نگاه کردن به چشم ها زندگی احساسی قوی ای را تجربه میکنند. به آنها می گویم: «چشمها را ببینید که به شما نگاه می کنند. به رنگ، عمق و سفیدی اطراف مردمک چشم نگاه کنید البته که در چشم افراد همیشه چیزهایی بیشتر از چیزهای فیزیکی وجود دارد.

اولین پرسشی که پیش بینی میکنم هنر جویان و دانش آموزان بالقوه درباره ی جهت گیری کالس های من خواهند پرسید این است که تری شرایبر کدام روش بازیگری را تدریس می کند؟ هر مربی ای متدولوژی خاص خود را دارد - فلسفه ی اصلی آموزش بازیگری که در آموزش تمرین ها و مطالعه ی صحنه خود را نشان می دهد. هدف نهایی هر تکنیک بازیگری این است که عقل را با غرایز ترکیب کرده و هدف هر دوره تربیت بازیگرانی است که با سهولت، سادگی و خودانگیختگی میان این دو در حرکت باشند. قطعا رسیدن به چنین نتیجه ای در عمل کار چندان ساده ای نیست پاسخ من به این پرسش معمول این است: «من سبک بازیگری آمریکایی را آموزش میدهم، اگرچه برای بسیاری از هنرجویان این پاسخ چیزی را روشن نمی کند. اما منظور من از این پاسخ این است که من روشهایی را آموزش می دهم که در طول زمان توسط بازیگران ماهر آمریکایی که جهان بازیگری و آموزش بازیگری را...