از نظر اکثر نویسنده ها، آنچه گذشته دیگر به گذشته ها تعلق دارد و روی موضوعات داغ آینده تمرکز میکنند به امید اینکه اگر طبق حال و هوای روز عمل کنند بخت ساخته شدن یا منتشر شدن کارشان بیشتر شود. نویسنده باید مدام حواسش به زمانه اش باشد اما همین طور که جریان های جدید فرهنگی و زیبایی شناسی می آیند و میروند ذات آدمیزاد تغییر بردار نیست. شناخت تحول در مطالعات پیاپی نشان داده بشریت روزگاران دراز است که عوض نشده است. دختر پسرهایی که چهل هزار سال پیش رد دستشان را روی دیواره ی غارها به جا می گذاشتند همان کاری را میکردند که امروزیها میکنند؛ سلفی میگرفتند.

هزاران سال است که هنرمندان و فیلسوفان سعی کرده اند طبیعت آدمیزاد را نقاشی و مطالعه کنند، اما از اواخر قرن نوزدهم علم تجربی بیشتر روی ذهنی متمرکز شده که در پس این طبیعت قرار دارد. پژوهشگران در باب رفتار آدمی نظریه ها پرداخته اند که از روان کاوی تا رفتارگرایی تا فرگشت گرایی تا شناخت گرایی متغیر است. این تحلیلها ده ها صفت و نقص آدمی را برچسب زده و طبقه بندی کرده اند و قطعاً دریافتهایی ازشان حاصل میشود که خلاقیت فکری نویسنده را در باب شخصیتها و بازیگرها به کار می اندازد ولی این کتاب قرار نیست طرف یک مکتب روان شناسی خاص را بگیرد. این کتاب از رشته های متنوع مفاهیمی جمع می کند تا مایه ی تحریک تخیل و شهود الهام بخش و راهنمای افراد مستعد شود.

هدف اولیه ی کتاب «شخصیت» این است که شناخت شما را از طبیعت شخصیت داستانی افزون کند که ضمن خلق یک مجموعه ی پیچیده و بی سابقه از اشخاص قصه، فوت و فن های..

در آخرین صفحه ی رمانش با یک قصه ی شخصیت محور رو به رو می شویم.

بن مایه به مثابه ی الهام نویسندگی اکتشاف زندگی است. مؤلف مثل دریانورد می زند به دل قصه اش و هیچ وقت مطمئن نیست که سر از کجا در خواهد آورد یا وقتی به جایی رسید چه چیز در انتظارش است. در واقع اگر در افق این دریا چیز شگفت انگیزی دیده نشود، نویسنده در حال هدایت یک سفر نیاز دارد.

دریایی خسته کننده است و مدام به یک مسیر جدید در نهایت وقتی در نقاط عطف رو به اوج سروکله ی شخصیت ها و اتفاقات پیدا شود نویسنده معنای قصه اش را کشف میکند به عبارت دیگر قصه با درک جدیدی که به نویسنده می دهد او را غافل گیر میکند؛ نویسنده معنا را برای داستان تعیین نمی کند. حالا این معنا چه هست؟

همه ی قصه های خوب از اساطیر کهن تا هجویه های امروزی یک ایده ی بنیادی را به مخاطب خود منتقل میکنند زندگی چطور و چرا تغییر میکند این معنا از ریشه های عمیقی جوانه می زند که هسته ی ارزشی قصه را از منفی به مثبت یا از مثبت به منفی دگرگون میکند؛ مثلاً از نفرت به عشق یا برعکس یا از آزادی به بردگی یا برعکس یا از زندگی بی معنا به زندگی معنادار یا برعکس و به همین ترتیب از دل بی شمار ارزش هایی که در قصه های بی انتهای انسانیت در معرض دگرگونی قرار دارند. همین طور که نویسنده در جست و جوی قصه کار میکند کم کم ریشه های نهان از زیر لایه ی ظاهری جامعه و درون ذهن ناخودآگاه شخصیت ناگهان خودشان را آشکار میکنند و چشمه هایی از شخصیت را برای مؤلف روشن می کنند که تنها از طریق بداهه پردازی برای او میسر بوده است.

اما وقتی نویسنده در مسیر متضاد این جریان حرکت میکند وقتی با یک باور شروع می کند و سپس پیرنگ و مجموعه ی بازیگرانی را سرهم میکند که این باور را نشان دهد، آن احساس خودانگیختگی متصلب میشود و هیچ چیز پیش بینی ناپذیری کشف نمی شود. نویسنده هایی که با عقاید راسخ مینویسند چون تعصب شدیدی برای اثبات نقطه نظرات..

کتاب «شخصیت» سعی میکند تا فهم شما از پیچیدگی شخصیت را عمق ببخشد، بینش شما را حساس کند که خصوصیات معنادار را ببینید، در روزهای تیره و تاری که الهام هنری تان به دنبال یاری گری میگردد، شما را به سمت چیدمان یک مجموعه ی کامل شخصیتهای قصه راهنمایی کند. مردم با آنچه به نظر میرسند فرسنگها فاصله دارند. ذاتشان پشت نقاب و صفات پنهان میماند. مهم نیست چه می گویند، مهم نیست خودشان را چگونه نشان می دهند، تنها راهی می توانیم شخصیت ها را عمیقاً بشناسیم قرار دادنشان در شرایط دشوار است. این اقدام برای آشکار شدن شخصیت عمیق امری واجب محسوب میشود وظیفه ی نویسنده این است که رویدادهای داستانی را ساختار دهد و بازیگران نقش مکمل را طراحی کند تا ماهیت واقعی شخصیت را به تصویر بکشد. هدف اولیه ی کتاب این است که شناخت شما از طبیعت شخصیت داستانی را افزون کند؛ که ضمن خلق یک مجموعه ی پیچیده و بی سابقه از اشخاص قصه فوت وفنهای خلاقانه را هم بزنده تر به کار ببرید.